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夏甘雨

富玉陶瓷如何鉴定真假?

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shawn黄黄 有用 1

一种是取破旧瓷器的底,粘接在伪造的新瓷上,款是真的,但瓷体却是假的;另一种是取无花的旧瓷,彩绘后重烧。第一种方法用高倍放大镜细看就能看出端倪。第二种方法得从画风、釉彩上判断。
补缺饰痕有的是将破损的素洁古瓷用胶黏合,然后为了掩盖黏合痕迹,就在裂痕处画上图案来掩饰。要看出这些被掩盖的痕迹,需用放大镜仔细观察,并从画风和色料的品质上找出蛛丝马迹。还有的是对缺损的古瓷进行补接,比如补耳、补足、补口,然后加釉彩重烧。虽然价值可能较高,但是其风格和色泽仍会有差异。所以,拿到一件瓷器时,要对重点部位多瞧多看。
单色釉造假近年来单色釉瓷器在收藏市场里很受欢迎,但其中有很多是赝品。比如,单色釉中的胭脂红在古代很难烧,而现在科技发展和工艺水平提高了,有的造假者就直接烧制这些瓷器冒充旧物,且釉色几乎能一模一样。不过,其胎质器形可能会露馅,有的胎质过于细腻,超出了古人的工艺水平,显然就是假货。

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七月上 有用 1

(一)造型是鉴定瓷器的重要依据
仿制古陶瓷,往往得其形似而失其神采,能效其隽秀,未必能学其古拙。因为一件器物的创作,与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色,但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态,就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。
观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。陶瓷器的形状,大体是古时简朴,随同时代的演进而渐趋繁复。以元、明、清三代造型而论,元代造型大多较为钝重稚拙,无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物,常见有相当大的器形。例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米,青花和釉里红大盘的口径也在45~58厘米左右。由于胎体厚重,烧制不易,难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷,因而过去文献多有元瓷粗率之论,其实这是不够全面的。元瓷纹饰之丰富多采,固不侍言,即以大盘造型而言,十二瓣板沿花口的多是花口花底(口、底均为十二瓣花形),足见当时制作认真,虽底足之微也不轻易放过。此种作法到明代永、宣以后便不复见(永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗,而无花足盘)。
永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹,圈足较元代放大,显得格外平稳。特别是胎土陶炼精细,造型轻重适宜。永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿,胎体非常轻薄,清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去,还愁日炙销”的诗句。这种“薄如卵幕”的瓷器,造型精美,都是盘、碗之类,后世虽有仿作,但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。宣德瓷器的造型种类更加繁多,无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致,而且能独出心裁,锐意创新,如“无挡尊”可称是空前之作,除乾隆时曾经仿制外,后世很少有此种仿品。目前传世品中常见的永、宣时期造型有:鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶(流口为葫芦形)、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。

2d90c5 有用 1

要具体的陶瓷具体分析,但可以了解一般的作假方法,反推敲。
新瓷旧做一种方法是将新瓷长期埋在地底下或在泥土中掺蛋白涂在瓷器表面再埋入地下一段时间,以期整新如旧;另一种是将新瓷放入酸性或碱性的溶液中浸泡,以获得作旧的效果;还有一种是用牙膏和水砂
纸“上阵”对新瓷进行加工,使新瓷变得古旧,没有亮色。其实,真正的古瓷器虽然有旧色,但这是岁月沧桑造就的,是不规则的。如果通体是一模一样的旧色,就要多加注意了。
真坯作假这样的做假方式有两种。
一种是取破旧瓷器的底,粘接在伪造的新瓷上,款是真的,但瓷体却是假的;另一种是取无花的旧瓷,彩绘后重烧。第一种方法用高倍放大镜细看就能看出端倪。第二种方法得从画风、釉彩上判断。
补缺饰痕有的是将破损的素洁古瓷用胶黏合,然后为了掩盖黏合痕迹,就在裂痕处画上图案来掩饰。要看出这些被掩盖的痕迹,需用放大镜仔细观察,并从画风和色料的品质上找出蛛丝马迹。还有的是对缺损的古瓷进行补接,比如补耳、补足、补口,然后加釉彩重烧。虽然价值可能较高,但是其风格和色泽仍会有差异。所以,拿到一件瓷器时,要对重点部位多瞧多看。

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