现代中式红木家具的4大特点 现代中式红木家具的发展趋势

由于人们生活水平的不断提高，现在大家的住房条件和环境也都得到了非常好的改观，由此大家便开始追求生活质量了。尤其是在大家买了新房子之后，往往都是需要配置很多新的家居用品的，这其中很大一部分就是家具了，有人喜欢欧式风格的简约家具，不过中国人更多的还是喜欢现代中式红木家具的，下面我们就一起来看看现代中式红木家具的相关介绍吧。现代中式红木家具的4大特点1、别具一格的形制设计。简约中式红木家具因为早已发展完善，设计和技艺已达到精益求精的地步，要创新设计并不是一件简单的事。但为了迎合现代人的审美需求，中式古典家具设计师依然有了许多新的突破，大大增强了实用性和舒适度。2、造型优美。庄重典雅的简约中式红木家具，在变化中求统一，雕饰精细，线条流畅。既有简洁大方的仿明式，又有雕龙画凤、精心雕琢的仿清式，也有典雅大方的法式等，适合不同人的审美需求。3、传承百年的榫卯工艺。中国传统的榫卯结构，是简约中式红木家具之魂，代表着中国传统家具的最高技艺水平。简约中式红木家具，特别是明清家具，之所以达到今天的水平，正是榫卯结构的巧妙运用，提升了简约中式红木家具的艺术价值，以精湛的工艺，传承百年。4、保值增值性。集实用、观赏、保值于一体。年代久远、品质高超的中国传统红木家具，是中外收藏家梦寐以求的珍品。加之红木资源有限，红木的生长周期又非常长，有的可达几百年，因此，物以稀为贵的红木家具将越来越具有独特的魅力。现代中式红木家具的发展趋势由于新中式红木家具减去了繁复的雕花及名贵的木材，相对来说成本较古典红木家具低，价格适中，所以更加迎合了中国大多数中端阶层的消费需求。新中式红木家具的消费层次处在金字塔的中端，与处在顶端的奢侈品行业相比较，消费群体相对较大，那么占领市场就较快，容易形成异军突起的优势。与此相应，新中式红木家具能适应的环境也较多。一般居室只要简单装修，光线充足，就已基本具备配置这类家具的条件了，而不像古典红木家具必须有适宜的环境，否则便不能相得益彰。撇开一切技术性因素不谈，现在的市场消费不断年轻化，“80后”正在成为消费主流。红木家具消费亦是如此，正呈现年轻化的趋势，这些有购买力的年轻消费者，喜欢有独特风格和个性化的产品。新中式风格是对中式风格的扬弃，是披着现代外衣的古典文化载体。它可以说是中国传统风格在当前时代背景下的演绎，不是纯粹的中式元素的堆砌，而是将中式元素和现代设计两者长处的有机结合，其精华之处在于以内敛沉稳的古意为出发点，既能体现中国传统神韵，又具备现代感的新设计、新理念等，从而使家具兼具古典与现代的神韵。人们常常把新中式风格与中式风格混淆。实际上，通过简单的举例就能将两者区别开来：一把三人椅如果全部是用传统的硬木材料、榫接手法和明清样式制作的，可以称之为中式古典主义家具;如果虽然采用了明清经典家具的设计风格，却使用了金属、玻璃、皮料等现代材料，又或者采用的仅是部分的设计元素，那它就是新中式红木家具。看完以上文章的详细介绍，想必大家对于小编介绍的现代中式红木家具的4大特点，以及现代中式红木家具的发展趋势都已经有所了解了，现如今的现代中式红木家具的发展趋势较好，而且现代中式红木家具具有很好的收藏价值，因此想要提升家居品味的都可以多多关注一下，以后真的想购买现代中式红木家具的话，上面文章也提前给大家做了一个参考，希望能够对大家有所帮助。如果你还想了解更多关于现代中式红木家具的相关知识，欢迎继续浏览我们的网站。

意大利米兰国际家具设计展

评论、摄影」廖莹怡米兰2003ErmengildoZegna设计首奖得主「第45届米兰家具展」暨「第28届米兰国际家具设计会内展」首次在米兰郊外Rho-Pero镇的「新米兰世贸中心」(NewMilanFairgrounds,罗马建筑师MassimilianoFuksas的新作)展出。米兰国际家具展SalonedelMobile从1961年起，以早期的纯商业聚会渐渐成为现在的国际设计盛宴，参展的国家遍及世界优秀厂牌及设计工作室，参展商品也早已不仅只是家具，更扩展到设计各个层面。今年会内展又新设TFK(TechnologyFortheKitchen)「科技厨房区」以强调高科技及人工智慧走向的厨房。即使义大利的家具制造业在2004年时经历了最难过的一年，由于不讨喜的欧元/美元兑换率与义大利境内通货膨胀的影响，材料成本增加，整个2004年的义大利家具出口明显下滑，到2005年才渐渐走稳，但仍呈现负成长。Cosmit公司表示对于2006年的复苏将有较大的信心。今年2006米兰设计会外展则在SWAROSKI灯饰的晚宴上展开了华丽、精致、又富创意的序幕。荷兰与北欧的设计一如以往以简洁俐落为主，展现如北欧空气般的清新与轻盈!前两年我还在担心：如果连义大利大厂B&B及Cassina也以东方元素为发展重点，观众们要去哪里寻找义大利的设计精神与独特性?索性跑去找Cassina经理，以尊敬又暗讽的口吻问到：「Cassina的新商品显然和其他大厂(暗指ArmaniCasa)一样，开始带着东方色彩，而Cassina向来是家具界的顶尖与经典，今年有什么要带给观众与市场的新概念与思维?」Cassina经理有点心虚地回答：「Cassina的新商品设计走向，是以市场调查后做出的决定……」这样的回答，恐怕是令设计者及品味追求者失望的，暗喻着「Therefore…,nonewconceptandnonewideal!」然而，今年的Cassina特展总算让我感到欣慰，「她」以欧洲现代艺术展场的呈现方式，将古老的梁柱刻意裸露，其他以白色的帷幕与光作基底。产品的展示也以其低限的经典型为主，以怀旧的电视机与历代杂志文献诉说着其在家具设计上不可取代的地位。好似更新现代艺术的精神：除了经典和简化的现代设计，我们的生活不需要再复杂下去了…日本的设计在今年大受瞩目，不仅在形式、美感、素材上的应用有别于西方，其设计感亦发展到一定成熟度，是其成功的主因!其推广日本设计及提拔日本年轻设计师的方式更值得探讨。除了前两年开始，日本私人设计工作室大批进军米兰会场外，令欧美人士有焕然一新的感受。今年的日本设计更在政府的支持和大厂商的赞助下，由日本工业设计推广协会JIDPO(JapanIndustrialDesignPromotionOrganization)，于米兰现代三年博物馆(PalazzodellaTriennale)举办了盛大的展览“Japan:50yearsofGoodDesignAwards”和设计讨论会“RoundTable”;讨论会议题包括，日本如何在二次世界大战后发展科技，并高价请欧美名设计师、建筑师于日本设计商品及建筑，于其间不断地向欧美学习美感及创作过程。在全面西化的过程中，有所变却又有所不变的将精华保留于其传统风格与价值，于今日展现出漂亮的成绩单，下一步的政策，则是以日本设计进军欧美市场。会场全是欧美人士及日本设计界人士，唯来自台湾的我，不禁感到黯然：在台湾市场一味崇洋和哈日的同时，设计界要何时才能找到自己?趋势分析在风格上的分布及发展和2005年的预测大致相同。东方当代:受了ArmaniCasa近几年的鼓吹及去年B&B及Cassina的影响，东方当代成了今年各中小厂产品的主流。极简MinimalismVS.融合Fusion:极简已俨然成为一种手法，不再是风格;再不见单纯低限的冰冷。只是线条及架构的曲线讲求简化，但稍带优美、古典、活泼或异国风味的修饰或主题却是存在大部分的商品中，俨成Fusion的手法或风格，在极简已于先前发展到极致及「设计文化」全球化的影响下，21世纪的Fusion逐步取代20世纪后段极简的风潮。性灵风：已普遍地存在卫浴及卧房商品中。继2003年interni举办的EarthyParadise特展，道出了现代人对离世与天堂的渴望，走向灵性风格的展场及设计成了一股趋势，而今年来自荷兰的DroogDesign也在Scala(史卡拉)歌剧院旁的Trussardi大楼以“GardenofDelight”(花园的惊艳)邀请大家放松心情，找回健康和愉悦。展场内以类似东方剪纸的技巧，交织出一幅如诗篇般的丛林景致。自然风：是永不褪流行的解脱…，一直占有着不大不小的市场。手法与技巧不得不承认，义大利是对造型及时尚敏感度极高，也是设计手法和技巧最多元化的国家，在前两年米兰国际家具设计展的报导里已作了完整的分析，今年不再赘述。唯今年表现较往年明显的是，在前两年的东方素材语汇渐渐植入西方世界的同时，今年各中厂在使用的手法上显然更加成熟而精致。观点论述为了提供「品味」和「潮流」，今年Cosmic公司举办的“DesigningDesigners”(设计设计者)的会议主题：「为东西方新消费者的期待作上市前的设计」(unbrandeddesignfornewuserexpectations,inEastandWest)，试图以东西方及全球的交流，找出人类生活更好的需求。只一味求变并非设计产业必须的求生之道，认为「有价值的新思维」才是规划设计因应大众及市场的根本。在义大利“DesigningDesigners”的会议，积极与东方设计接轨的当下，日本设计正积极介入欧洲市场。这股东方风潮，并非昔日欧洲对东方异国风情之新鲜感所能比拟，而是当今世界设计潮流的走向，其实也是台湾介入欧洲市场的好时机，但因多方的匮乏，还有很长的路要走。以下笔者提出的建议或可提供作为未来的方向。1.培养出国内有质感的设计师：国内会画设计图玩电脑的人很多，真的有品味、有创见的设计师却不多。2.提升业主与投资者及消费大众的眼光：其实市场常是决定设计是否能发展的主因。3.企业及政府用对的方法支持，用对的人规画与评选，才能把资金作最有效的利用。什么是未来的好设计?(今年“RoundTable”会议的议题之一)日本设计师ToshiyuliKita作了一个深植我心的回答，「这个世界病了，一个好的未来设计应该是能治疗这个世界。爱大自然与自然共生…。」这和我弃「医」从「设」的理由其实是一致的，身体的病还有医院可去，心理的病、社会的病、世界的病怎么办?我爱艺术却选择了设计，因为它对于我来说，植入生活和人心感动，用那一点的美与用心，改善生活品质与人们对社会的仇视。套一句2003年与PhilippeStarck的对谈：「好的设计要用爱来完成」，听起来有点煽情，又有点像广告词，可是所有设计界的优秀人才，定能了解箇中滋味，宽广的心也才能造就伟大的设计作品，一起努力吧!