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姚孟乐

谁知道纪念馆设计要求是什么?

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米饭班749 有用 1

纪念馆设计首先要充分考虑了展览空间需求,展厅不仅设计了理想的面积和层高,而且为一些大型展品预留了足够的空间,例如在展厅内移入了一栋完整的古建花厅,这就为展陈营造了良好的氛围,这种做法,是国内博物馆陈列空间中不多见的,创造了国内博物馆展陈方式的“唯一”。
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728826 有用 1

比如说《山西博物馆陈列艺术方案设计》要求,
山西是中华文明重要的发祥地之一,千古不息的黄河滋润着这方北国的黄土地,积淀了博大精深的三晋文明。山西博物馆陈列艺术方案围绕“晋魂”主题,将一幅源远流长的三晋文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。
在总体设计中,我们选用馆藏文物的典型,突出营造晋文化的氛围,体现山西博物馆的鲜明地域特点,以文物为主,借助辅助展品,如场景复原、展柜、展台、壁龛,陈列展示文物,从不同方面反映出山西史前文化、夏文化、商代方国文化、晋文化、北朝文化、唐宋元明清文化以及各个历史时期中原文化和北方部落氏族文化相互影响、渗透、融合,在山西区域性上所具备的鲜明的地方特色。设计根据陈列体系与内容构架,从整体到局部,空间均衡、重点突出、富于变化,观众参观路线顺畅,安全通道清晰,采用象征、寓意等手法,运用丰富的陈列语言,建立起内容与展品间的内在联系,起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用,以世界博物馆发展的新趋势“绿色陈列”与可持续发展的新理念,使陈列设计既具有较高的学术艺术定位,又能以人为本,满足广大观众的审美心理,寓教于美,寓教于乐,达到雅俗共赏的效果。
序厅以简约的晋文化印象,为空间加入深层次的文化内涵。门厅柱体设计为青铜纹饰,与天井三晋青铜纹饰交相映衬。大厅以“晋”字为源头的汉白玉石柱,将各楼层贯通,其最高处“晋”字源头涌出一汪泉水从顶端溢下,流经雕刻有不同时期文化遗存的柱体,通过柱基汇入中央的“双龙玉环”池中。龙,象征着华夏,标志着泱泱中华文化的厚积;环,寓意聚合,体现着中华各民族的交融与团结。厅中央如玉似镜的池面互映着内厅,与馆外环境的叠水遥相呼应。序厅以动静结合的形式启发人们从更深层次理解晋文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的交响乐“晋魂”从这里奏起
二层文明摇篮展厅透过破开不同时期积淀的文化层看到山西地形与地貌的模型,预示着混沌初开、采集渔猎的先民生活。从原始岩画和场景复原上反映出华夏文明的曙光。文物陈列全部采用背景、模型、文物、辅助展品相结合的方式,使观众能够更直观地理解文物,再次陈述这里是中华民族的植根和摇篮之地。
二层过厅采用与晋国霸业相呼应的立体造型,中间突出晋文化特有符号,左右墙面分别以石器时代岩画与夏商龙型觥来寓意过厅所连接的两个展厅的内容。
二层夏商踪迹展厅的序取材于象征夏商时期晋已步入青铜时代的“”脱出陶范的瞬间。由陶范与背景双龙浮雕纹饰共同构成此场景,突出了山西青铜工艺的成就,形成亮点,点明主题。以电子显示和沙盘结合的动态形式表现夏商的文化遗址。陈列柜以玻璃落地罩的形式陈列青铜器组合,使辅助展品便于与文物结合。
二层晋国霸业展厅序以晋国霸业的确立——城濮之战为背景,采用了高科技数字化虚拟剧院、幻影成像技术,与沙盘模型相结合,再现了文公称霸、会盟践土、悼平复霸、九合诸侯及晋国确立春秋霸主地位的历史一幕。它既是序的场景,又是第二单元“春秋热土”中陈展的一部分,该场景起到一景两用效果。展厅地面以两块巨大的地图再现历史上晋国霸土的辉煌气势。西周晋侯、晋国霸业、三家分晋作为展厅各单元的主题,用晋侯墓复原、赵卿墓原形舆车、烘范窑与展厅的特殊陈列光纤照明为重点,再现了晋国“政平民阜,财用不匮”的太平盛世。
一层临时展厅的设计重点在于展厅设备能够按陈展主题的需要调整,展厅内空间可随意分隔,展墙按顶部轨道纵横调动拆装。展台、展柜及展柜内的挂镜线按模数设计,可任意组合。展厅的采光照明设计了人工光和自然光“光泄露”装置,充分考虑了节能,所有设备设施利用率高,经济安全。
一层互动天地突出互动和参与,以中国传统的互动元素——榫铆为序。展厅内的互动是观众参与、普及科学考古知识的一种实践方式。展厅设计为考古现场,顶部用帐篷顶式的软性吊顶,地面设置有从石器时期到宋元时期的考古探坑,观众可在此发掘出文物复制品,以作留念。参与者动手动脑,增加了知识性、趣味性。

lyn1234 有用 1

第一章总则
第1.0.1条为适应博物馆建设的需要,保证博物馆建筑设计符合适用、安全、卫生等基本要求,特制定本规范。
第1.0.2条本规范适用于社会历史类和自然历史类博物馆的新建和扩建设计。改建设计及其它类别博物馆设计可参照本规范有关条文执行。
第1.0.3条博物馆分为大、中、小型。大型馆(建筑规模大于10000㎡)一般适用于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆;中型馆(建筑规模为4000~10000㎡)一般适用于各系统省厅(局)直属博物馆和省辖市(地)博物馆;小型馆(建筑规模小于4000㎡)一般适用于各系统市(地)、县(县级市)局直属博物馆和县(县级市)博物馆。
注:建筑规模仅指博物馆的业务及辅助用房面积之和,不包括职工生活用房面积。
第1.0.4条藏品库区和陈列区建筑的耐火等级不应低于二级。大、中型馆的耐久年限不应少于100年,小型馆的耐久年限不应少于50年。
第1.0.5条博物馆建筑必须符合城镇文化建筑的规划布局要求,并应反映所在地区建筑艺术、科学技术和文化发展的先进水平。
第1.0.6条博物馆建筑设计必须与完整的工艺设计相配合,满足藏品的收藏保管、科学研究和陈列展览等基本功能,并应设置配套的观众服务设施。
第1.0.7条对古建筑的改建设计必须符合各项文物法规,保持原有建筑风貌,并应满足防火、防盗等安全要求。藏品库房以新建为宜。
第1.0.8条博物馆建筑设计除应执行本规范外,尚应符合现行的《民用建筑设计通则》(JGJ37)以及国家和专业部门颁布的有关设计标准,规范和规定。
第三章建筑设计
第一节一般规定
第3.1.1条博物馆应由藏品库区、陈列区、技术及办公用房、观众服务设施等部分组成。
第3.1.2条观众服务设施应包括售票处、存物处、纪念品出售处、食品小卖部、休息处、厕所等。
第3.1.3条陈列室不宜布置在4层或4层以上。大、中型馆内2层或2层以上的陈列室宜设置货客两用电梯;2层或2层以上的藏品库房应设置载货电梯。
第3.1.4条藏品的运送通道应防止出现台阶,楼地面高差处可设置不大于1∶12的坡道。珍品及对温湿度变化较敏感的藏品不应通过露天运送。
第3.1.5条当藏品库房、陈列室在地下室或半地下室时,必须有可靠的防潮和防水措施,配备机械通风装置。
第3.1.6条藏品库房和陈列室内不应敷设给排水管道,在其直接上层不应设置饮水点、厕所等有可能积水的用房。
第3.1.7条除特殊藏品或展品外,藏品库房和陈列室的楼面活荷载应按4KN㎡设计。

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我们现在处在电气时代,生活中我们离不开用电,尤其是晚上,在家里就需要用电,我们走在街上会发现,几乎每一个店铺都要用到电,但是用电,就牵涉到了安全问题,生活中因为漏电或触电导致的人体伤亡或财物损坏,这些事件很多,电视上媒体也都报道过,因为用电直接关系我们自身的安全,于是就发明了漏电报保护装置,可以有效防止我们人体接触到外电,下面就是它的设计原理和设计要求。设计原理:根据进出均衡,即零序原理。主要是一个零序线圈,所有的线都穿过去(PE除外)。原则就是流进的电流等于流出的。三相四线制的四线全穿过互感器,三相五线制的保护线不穿过去,单相电的火线零线全传过去等。当发生漏电时,一部分电流流进大地而形成互感器外的电流回路,互感器内的电流不再平衡,就感应出了电流,驱动灵敏继电器跳闸,进行迅速的断电保证安全。设计要求:1.设计安装时不要太靠近大电流母线和交流接触器。2.设计时必须严格区分中性线和保护接地线。三极四线式和四极式漏电断路器的中性线应接在断路器中,经过断路器的中性线不能再作为保护接地线使用,也不能重复接地或接电气设备外壳。而保护地线不得接人漏电断路器内。3.设计时,接线很重要,关键是接线的时候不可以接错了。特别是单相的零线火线千万不能颠倒,这样有可能起不到保护作用(有的在内部跳闸断开时是只断开一根线---火线的,并不是所有线都断开,这也是安全考虑),如果接反了将起不到保护作用,甚至不如不用。对于三项四线制的也不能把零线接反了,这样容易烧坏试验回路上的电阻,而使保护器坏掉。设计原理和设计要求已经告诉大家,对于漏电保护装置,设计时一定要保证万无一失,不能出现差错,工作人员一定要仔细认真,因为设计的成功与否关系到后期人体或财物的安全问题,是一个很严肃的问题,一定要重视起来,现在很多的场合都设计的有漏电保护装置,可见它的重要性,也提醒大家,生活中用电时,一定要注意人身安全,保护我们的人身安全,这是最基本的要求。

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