哥窑瓷器鉴赏与收藏 浅谈中华艺术瑰宝之哥窑

宋代五大名窑之一的哥窑，由于缺乏宋代的文献记载，后代的文献记载又常是零零碎碎，甚至还互相矛盾，目前仍无法揭开其面纱。虽然数十年来与哥窑相关的考古实物资料不断增多，并且也依据这些实物资料解决了一些问题，但在还没有正式发现宋代哥窑的确切的烧造窑址之前，很多观点都不能作为研究哥窑的证据，只能是推敲和设想而已。不过，两宫博物院的清宫旧藏，却为我们研究哥窑带来一些方便。哥窑瓷器的陶制工艺哥窑的烧造有两种方法;一种是满釉支烧工艺，这种工艺与汝窑的满釉支烧相同，不过由于哥瓷的胎体比汝瓷厚重，所以其支钉痕也要比汝瓷的粗壮。一种是满釉垫烧工艺，这种工艺在哥瓷中比较常见。哥瓷的装饰工艺有三种情况;一种是“紫口铁足”现象，这个情况出现于青黑色胎体的哥瓷中;一种是只有铁足，没有“紫口”现象(台北故宫很多哥瓷均为这种现象);一种是口沿和脊棱边缘处用染料涂抹而出现的紫口现象。以上的三种情况的铁足呈像，都是在器物的底足处涂铁褐色护胎釉的结果，而并不是胎体的颜色。“紫口铁足”是宋代官瓷和哥瓷的一个特征。很多人认为：其瓷胎是黑色的，在烧造时釉汁流动，使得口沿处变薄，露出黑色的胎体而形成了紫口的现象，这个情况只是在一小部分青灰色胎体的官瓷和哥瓷中出现的现象。通过观察两宫传世哥瓷我们发现，哥瓷中的紫口现象不是在烧造过程中因为釉汁的流动使胎体变薄形成的，而是一种装饰效果。做法是：在哥瓷胎体的底足处先涂上铁褐色的护胎汁，然后整体内外施釉，釉汁晾干以后，用笔在器物的口沿处和棱脊边沿处涂上紫黑色的染料，然后在罩一层透明釉，入窑烧制而成。出窑以后，哥瓷就会出现这种“紫口铁足”的效果。宋代人追求的官、哥瓷器，不但是釉面温润如玉，胎体也是要给人一种“铜胎铁骨”的感觉，好像是铜器上施以釉汁做成的，这样的搭配，把哥瓷的美发挥到了极致。哥窑瓷器的釉面温润如玉，这个现象与汝瓷不同，汝瓷是追求亚光的效果，而哥瓷更是追求一种温和的玉质感。这种现象的产生就是在哥瓷的釉层外端，再施一层透明釉。有了这层透明釉，加上烧造温度的合理控制，哥瓷的釉面就会变得更加温润。很多人认为，透明釉的使用应该是出现在元代的青花瓷器上，实际上，北宋的官、哥瓷器早已经使用了这种工艺。这种透明釉的使用，可以增强瓷器表面的玉质感和耐磨性，更有利于观赏和把玩。在出土的瓷器中，汝瓷很多都是表面被沁入，而官瓷和哥瓷就很少有这样的现象。正是因为有了这层透明釉的保护，使得很多官哥瓷器依然是灿然若新。哥窑瓷器的真假辨伪哥窑瓷器在胎骨、瓷釉、造型等方面均似宋官窑，所以历来有官哥不分之说。哥窑瓷器的三个特征不能仿制。一是瓷器釉面的玉质感，抚之滑润应手。这种当时用天然的矿物制作的釉料，其色泽、光润度以及烧造工艺，至今无法破解。二是瓷器上的“金丝铁线”现象，它们各自形成一个个网，相互交错又纹理自然，交相辉映。这种只有真品哥瓷经过千年时间沉淀形成的开片和光泽，让我们叹为观止。三是器物的造型庄重古朴。很多都是来自于商周青铜器的造型，加上宋代人根据自己的爱好所创制的独有的器形，我们难以理解他们的意境和用途。而现代仿品，器形失去古拙和庄重感，比列失调;釉色光亮，一些不明亮的则多是酸蚀做旧;开片纹基本为黑色，没有金丝纹;釉面没有玉质感，且胎体过轻或过重。哥窑的仿品历来不断，最早的记载是始于永乐末年。据《皇明纪略》记载：明仁宗当太子时，曾令人成功地仿成哥窑器，但至今未能找到传世品。台湾故宫藏有“大明宣德年制”六字楷书青花瓷款的哥窑盘和碗，但是否为明仿尚有争议。属成化款的仿哥窑器在北京、台北故宫博物院中均有收藏，其胎质细洁、白净致密，釉色有粉青和米黄两种，釉色滑润，光泽度很强，开片整齐。成化以后，明代仿哥窑器精品不多。清雍正唐英时，又有仿哥窑生产，制作精良，既有大小纹片错落有致的“金丝铁线”，也有单纯的大纹片或小纹片，釉色以深浅灰青居多，部分有“紫口铁足”，其胎质较厚。与宋代真品相比，还是有很大的差距。乾隆以后继续仿烧，官窑多书本朝款。哥窑瓷器的价值哥窑瓷器存量稀少是事实，但不至于少到只有百十件的地步。这个数据只是目前馆藏的数量，在世界各大藏家的手中，还有一定数量的哥瓷不为外界所知，不可能有准确的统计。而且，近些年出土器的数量也在不断增多。1992年，香港佳士得拍卖一件哥窑八方贯耳瓶，以1000多万港币的价格成交;2004年12月，一件哥窑瓷器在河南郑州拍卖，最终以1000多万的价格被一位民间藏家购得，这件官窑双耳瓶呈米黄色釉，紫口铁足，历经千年，更加光泽莹润;2010年5月苏富比在伦敦拍过一件哥窑瓷器，100万英磅;同年秋天苏富比在纽约拍的另外一件哥窑瓷器是176万美元，近年最贵的有成交记录的价格是300多万美元。由于哥瓷的釉面温润如玉，造型精美别致，且胎体厚重，更有利于观赏和把玩，所以开始受到很多藏家的关注和追捧。但是，目前国内受拍卖法的限制，价格还不是很高，转让和交易都是私人之间进行。将来哥瓷一定会有更大的升值空间。哥窑瓷器闻名海内外，其烧制工艺在中国瓷器史上谓之一绝，历代虽然仿制品很多，但是在制作工艺上都远不如哥窑瓷器。哥窑瓷器现存世量稀少，在市面上非常珍贵，造假者甚多，藏家在购买时一定要谨慎。

古典家具鉴赏与收藏 古典家具市场有哪些

相信格纹古玩爱好者对古典家具的鉴赏和收藏都具有自己独到的眼光，但我们身边肯定还有很多对古典家具感兴趣却还不太深知其中道行的。没关系，土巴兔装修网今天的主题正是“古典家具”，下面就让小编来介绍中国著名古典家具网，古典家具鉴赏与收藏注意事项，中国古典家具市场有哪些。古典家具鉴赏与收藏：业内人士提示，从古典家具收藏的角度来看，越是经典的家具，越具有投资和收藏价值，升值的潜力和收益也将最大，因为精品毕竟是少数。但是，目前，很多人认为古典家具的价值取决于木料。许多藏家认为，只要是黄花梨、紫檀的家具就能升值，不管多贵也可以买，这就是典型的“唯材质论”。其实，可以选择作为收藏的古典家具主要有三方面。一是料足。所谓料足，并非单纯停留在“用了什么材料”上，更多考量的是用料的整体情况，如大面是否独板、整器用料大小以及原配构件的完整性等。第二是年份。制作年代对家具收藏价值的影响，不仅指制作时间的早晚，更要看制作时间是否处于王朝盛世，天价高品多出自鼎盛时期。第三看出身和形制工艺。出身是指一件家具的出处，这种出处有时就是形制工艺的最佳说明。就目前拍卖市场看，紫檀家具成交价以出自宫廷、王府的为高，黄花梨家具则以文人风格鲜明的价值为高。中国古典家具市场有哪些：中国古典家具市场比较知名的要数北京了。北京古典家具历史悠久，货真价实。北京古典家具市场主要有以下三个：1、高碑店古典家具市场：位于北京市朝阳区城乡结合部高碑店村，以经营古典家具为主要特色。主要经营具有明清特色的古旧家具及“老木新做”的新概念家具、装饰物品和陶瓷品，并以其独有特色得到中外古典家具爱好者们的高度关注和喜爱。高碑店古典家具街全长1000米，有商户300余家。2、观音堂古典家具市场：建于2011年，位于朝阳区王四营乡小海子村100号，由已经营11年之久的原吕家营古旧家具市场整体搬迁至此，历史悠久，运营成熟，经营规模较大，市场商业氛围浓重，文化底蕴深厚，在业内影响深远，客户遍及全世界。占地面积约88亩，现已有600余商户在此经营。3、古盛发古典家具市场：坐落于北京城四环路十八里店南桥西北侧,处于北京古典家具配饰、雕刻交易圈最为活跃的龙头位置,是北京红木家具专业商场的典范。古盛发古典家具市场主要经营各种黄花梨、紫檀、红酸枝等名贵木材的明清仿古家具，占地面积2万余平方米，大小商户有150余家。另外，中国南方的中山市三乡镇也是一个著名的古典家具名镇。三乡镇古典家具业起源于上世纪九十年代初，现已形成了以古旧家具和明清仿古家具为主的中式古典家具销售市场，并于2011年8月被中国家具协会授予“中国古典家具名镇”的荣誉称号。目前，三乡镇古典家具产业规模、品种、市场规模均居全国同业之首。古典家具网：古典家具一网打尽!中国古典家具网能够为各位藏友们提供中国古典家具、中山红木家具、允典古典家具、新会古典家具、中国红木家具品牌供应商等各方面的信息，并提供古典家具导购的相关知识。小编搜集和整理了几家比较知名的古典家具网站，现跟大家分享下：1、中国古典家具网：http://www.328f.cn/2、古典家具网：http://www.cfhot.com/3、中华古典家具网：http://www.cfucn.com/4、中国红木古典家具网：http://www.hm-3223.net/其实，近代还出现一个新名词“新古典家具”，这主要以北京金其利家具为代表。新古典家具主要在款式设计中融合了现代元素，装修风格简约，符合现代人的审美视觉。如今很多现代家庭的客厅中都摆放有新古典家具，古朴而又不失现代风，是客厅装饰的极佳代表。各位藏友们对古典家具有没有更深层次的了解了呢?