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东莞市虎门龙泽装饰公司是一家集室内外设计、预算、装饰、施工为一体的专业装饰公司。公司一直秉承诚信、服务、沟通、学习、创新高效的核心价值观,着力于公司的优化建设。有着雄厚的资本和丰富的经验,以及一支十分优秀的设计、专业化的施工队伍。

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专题 壁炉门

壁炉门装饰

朋友们的家里装修都是什么风格样式的,有没有没事乡村或者是欧式风格的,这两种风格最大的特点就是在客厅或者厨房旁边会有一个壁炉的装饰,很具有装饰感。在过去,壁炉主要的作用是取暖,当然了,现在这个功能早已退化,主要是装饰作用。现在的壁炉在原有的造型上进行改造构思,重新的焕发了活力。壁炉门更是装饰的重点,接下来我们就一起了解。装饰元素1:玻璃白色的壁柱嵌以黑色玻璃壁龛,壁柱上精致的雕花和复杂的曲线造就了雍容华贵的气质。这是设计师江林生在本案中的出色设计。另外,设计师在壁炉上方用彩绘玻璃加以装饰,为餐厅和过道形成了一个自然的屏风。整个居室风格自由、明朗、大气。装饰元素2:红砖设计师在主卧中营建了一个小的休闲区域,并将光线分为双向采光和直线采光,中间则为功能结构——壁炉,业主最喜欢的水彩画便悬挂于其上。设计师称,两边的光线与植物、饰品、挂画等交织在一起,形成一种自然和谐的空间氛围。壁炉前是沙发区,花形的吊灯,朴实的红砖壁炉将人和环境有机的结合在一起。在主卧的一角,腾出了一块书房的空间,满足了主人在家临时工作及书写的功能需求。圆拱形的垭口设计,自然、朴实,与对面的壁炉遥相呼应。装饰元素3:毛石本案客厅的设计风格为美式乡村风格,家具、壁炉、居室门等元素的色调比较和谐统一。设计师在壁炉的营造中,采用了毛石铺面,显得古朴、自然。设计师称,对于兼顾装饰和取暖作用的壁炉来说,在材料的选择上要选择那些隔热和防火效果好的材料,同时壁炉的位置也要尽量避开燃气设备和厨房。那么,对于装饰作用的壁炉造型,就要易于打理并注意运用灯光增加情趣。装饰元素4:装饰画本案客厅的色彩运用了明黄色,并配以白色的顶角和踢角。而地中海式风格的壁炉处于主角位置。设计师杨称,原先想把壁炉和电视柜结合在一起。并为此设计了多种样式,但总觉得古典的壁炉和现代的电器融合在一起不是很合适。最后,才把电视柜单拿一边。这样带有巴洛克样式的白色大理石壁炉成为最终选择。但是4.2米挑高的客厅光放一个壁炉是很显单薄的,于是,把壁炉后的整面墙做突出,并在上面用了块极漂亮又有吉祥意义的孔雀图案与壁炉一起相互辉映。然后考虑的体量关系,两边再点缀上铜制的壁灯。壁炉的装饰大概就是这些,在实际的运用中也是非常复杂的,我们要充分的结合室内的具体情况,装饰效果以及主人的具体需要进行选择。其实,现代的壁炉也不仅仅是装饰,也可以具有实用价值,采用电热进行采暖,如果是这种情况,那就要更加的注意安全,确保装饰材料的安全。

龙发装饰效果图

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JOGOYO鱼跃龙门餐厅创意装饰

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设计概念:上合屋以日式料理Buffet闻名,坐落于台中的新地标是一栋涵盖建筑、景观、室内的新建筑体。设计师吴建森表示,「鱼跃龙门」是上合屋餐饮企业的另一品牌,带来崭新的餐饮体验,舍弃了对既有日式风格的阐述,改以定调「东方」作为空间设计的主轴,以一种带有神秘、朴实的质地作为空间氛围的体现。吴建森进一步阐述,所谓定调「东方」是指在空间背景中,透过其上符号的重塑,创造崭新的文本。材质上,扬弃西方擅长运用漆、石材等元素的表现,改以木结构以及接近于「土」质地元素的呈现。譬如建筑结构上保留模板直接拆模后的水泥墙体,裸露原始材料;窗户则选定「铁木」作为木格栅饰板,包裹于其外。外观上,铁木与粗糙水泥墙两者之间,不仅形成极佳对比,更迥异于西方设计元素的表现。当光影透过木格栅洒进室内原始材质上,仿佛凝聚了时间,一种东方讲究意境的氛围呼之欲出,也彰显了强烈的戏剧性效果。当空间背景以类似工业性环境呈现,室内空间则大胆以打造舞台剧的概念,运用类似搭布景的方式、拼凑、装置的手法,设置一个多层次的、富戏剧性的舞台,透过置入如窗棂、灯笼、木结构、红布幔、水景等揉合了东方符号、细致的装饰物…,使得室内装置与建筑量体的语汇之间,产生一种与文化有关的对话形式。空间规划:整个基地占地1200坪,其中以600坪的空间,矗立一栋地下二楼、地上三楼的建筑,四面以水环绕,以出水芙蓉之姿耸立在同为20米宽的惠文路与文心一路交叉口上。外观刻意将第三层楼退缩,使外观与周遭环境景观相容。B2为停车场、B1为中央厨房所在地,供应中部3个据点的食材、一楼为日式餐厅和侧院与户外空间所在、二楼为喜宴筵席厅、三楼是整个事业体的企业总部所在。进入室内,迎面的是一处挑空十米的大厅,当白昼阳光洒入室内,可清楚瞧见建筑内外的结构关系。往右转为日式料理餐厅,入内后有一接待等候厅,以半穿透双层木格栅墙围塑,再往内,行经过一廊道,则瞧见代表日式料理的冷食料理吧台,其上由1呎半的木条设计而成的木结构灯群,呼应先前述及的「东方」意境。再往内,座位区间的包厢以细条状的柚木格栅,围塑出木盒状空间,使空间充满装置感的戏剧性效果。尽头,透明酒窖后方则为另一吧台的所在,压克力灯具内的LED光源,可变换颜色,营造不同情境氛围。沿着大厅往前走,有一座楼梯可以直接通往二楼的筵席,透过楼层的动线分开,有助于调节、疏散瞬间涌进的客人。沿梯而上,筵席区内可弹性分隔成数个空间,或者并成一空间。且各自有自己的沙发和接待区。整个室内环境中,原始材料(从模板直接拆模的水泥墙)、工业性元素(裸露的天花板上,机电空调等设备系统而架设的金属架)与软性元素(灯笼、木结构、布幔、水…),这三种质地不断穿梭这栋工业建筑中,交互拉扯出极大的张力与对比,同时也尝着新东方定调,探寻自身脉络中的东方新思维,千禧年后的新东方餐饮空间标示新的注解。采访」周巽莉设计者」原相联合建筑师事务所龚书章、吴建森、陈丽雪参与者」蔡智勇摄影者」李国民空间性质」餐饮空间坐落位置」台中七期惠文路、文心一路交叉口主要材料」清水模、铁木、柚木面积」3600坪╱地下二楼、地上三楼设计时间」2002年6月至2003年12月施工时间」2004年2月至2005年1月

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